目錄
概述
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（Art Deco）是1920年代至1930年代（1920~1930）在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)開展的具有特殊風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 “裝飾藝術(shù)”這個(gè)名字來(lái)源于1925年的巴黎裝飾藝術(shù)展。它幾乎影響了所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域：美術(shù)、裝飾藝術(shù)、時(shí)裝、電影、攝影、平面設(shè)計(jì)等。
自然：
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)連接過(guò)去與未來(lái)的運(yùn)動(dòng)。它既表達(dá)了對(duì)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的自然裝飾和中世紀(jì)復(fù)古的反對(duì)，又批評(píng)了單調(diào)的工業(yè)風(fēng)格。因此，雖然在強(qiáng)調(diào)裝飾方面與前兩次運(yùn)動(dòng)有相似之處，但從承認(rèn)工業(yè)化的角度來(lái)看，很難說(shuō)是它們的延續(xù)。
由于這一運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)大約同時(shí)發(fā)生，因此它在材料和形式上都受到現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。在很大程度上，它仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其服務(wù)對(duì)象仍然是社會(huì)上層階級(jí)和少數(shù)資產(chǎn)階級(jí)精英。這與強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的民主化和設(shè)計(jì)的社會(huì)效果的現(xiàn)代主義立場(chǎng)有很大不同。 （與現(xiàn)代主義并行的是，同一時(shí)期通常有多種設(shè)計(jì)風(fēng)格，不要誤認(rèn)為只有一種風(fēng)格。） 代表人物及其作品：威廉·范·艾倫設(shè)計(jì)的克萊斯勒大廈、威廉·范·艾倫設(shè)計(jì)的帝國(guó)大廈威廉·蘭伯特.
背景：影響“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要風(fēng)格古埃及裝飾風(fēng)格的影響（古代影響）
1.埃及對(duì)藝術(shù)家有著獨(dú)特的魅力。 1922年，圖坦卡蒙墓中出土了大量文物。它們上的幾何形狀和黑白顏色賦予了設(shè)計(jì)。埃及對(duì)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師有著特殊的吸引力。
2、1922年，圖坦卡蒙墓中出土了大量文物，震驚了歐洲設(shè)計(jì)師。尤其是黃金首飾和無(wú)與倫比的法老金面具，利用從自然中抽象出來(lái)的簡(jiǎn)潔明快的幾何圖形并將其變形，利用金屬色和黑白色系列達(dá)到了高度裝飾性的效果，給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了強(qiáng)大的感染力。啟示。
古埃及文物中常見的設(shè)計(jì)主題——蓮花、圣甲蟲、象形文字、金字塔等——很快就流行起來(lái)。埃及元素在時(shí)尚界尤其流行，有時(shí)甚至到了泛濫的地步。 20世紀(jì)20年代出現(xiàn)的木乃伊服裝的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于木乃伊身上的包裹布。
3、古埃及的設(shè)計(jì)理念是繼日本風(fēng)格傳入歐洲后又一重要的外來(lái)影響。
原始藝術(shù)和異國(guó)風(fēng)格（古代影響）的影響很大程度上受到來(lái)自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)的影響。例如：畢加索的《亞維農(nóng)少女》就受到了非洲原始藝術(shù)的影響；挪威藝術(shù)家愛德華·蒙克深受南美洲的影響。原始文化的影響。 20世紀(jì)20年代，歐美城市充滿異域風(fēng)情。
20世紀(jì)初以來(lái)，來(lái)自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了巨大影響。非洲部落舞蹈面具的象征性、夸張性特征，以及明亮、簡(jiǎn)潔的視覺(jué)語(yǔ)言，給了西方藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師很大的影響。靈感。
來(lái)自世界各地的不同當(dāng)?shù)厮囆g(shù)和民間工藝品也是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要源泉。異域風(fēng)情所呈現(xiàn)的活力狂野風(fēng)格被簡(jiǎn)化、幾何化，為現(xiàn)代裝飾提供了豐富的語(yǔ)匯。設(shè)計(jì)師從中美洲和南美洲的古印度文化中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)造出新的建筑和裝飾造型。
中國(guó)元素和日本元素也是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的重要組成部分。 “裝飾藝術(shù)”時(shí)期的許多作品都采用了東亞的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)材料和制作技術(shù)。設(shè)計(jì)師大量借鑒了中國(guó)古代青銅器和瓷器的精美圖案。以及中式硬木家具簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔的線條。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)過(guò)于復(fù)雜的曲線和對(duì)工藝的強(qiáng)調(diào)提出了批評(píng)。 ……
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)過(guò)于復(fù)雜的曲線、糾纏的樹枝圖案以及過(guò)度崇尚手工技藝的傾向提出了批評(píng)。然而，這并不妨礙他們吸收新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的精髓。他們使植物圖案變得幾何、立體，而且相對(duì)簡(jiǎn)單。
前衛(wèi)藝術(shù)的影響（藝術(shù)影響力）野獸派、未來(lái)主義、至上主義、構(gòu)成主義、De Stijl等都被借鑒。
1、野獸派、立體派、未來(lái)派、分離派、至上主義、構(gòu)成主義都轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾藝術(shù)。
2、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們采用了這種幾何、抽象、碎片化的藝術(shù)語(yǔ)匯，為現(xiàn)代城市生活和文化注入活力。
古典藝術(shù)的影響（藝術(shù)影響）
① 主要受古希臘、羅馬裝飾元素的影響。
第一次世界大戰(zhàn)后，人們開始尋找抒情和歡樂(lè)的主題。許多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師將注意力轉(zhuǎn)向古希臘和羅馬。飛行的歐羅巴和雅典娜等圖像變得非常流行。紡織品，許多來(lái)自希臘和羅馬神話的圖像出現(xiàn)在壁紙上。
舞臺(tái)藝術(shù)的影響（潮流影響）主要受芭蕾舞的影響。芭蕾舞打破傳統(tǒng)的改革對(duì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響。它也受到美國(guó)爵士樂(lè)的影響。爵士樂(lè)的韻律和韻律給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了極大的啟發(fā)。
20世紀(jì)初，舞蹈，尤其是芭蕾舞，開始經(jīng)歷打破傳統(tǒng)的重大改革。改革內(nèi)容體現(xiàn)在音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等方面。這項(xiàng)改革對(duì)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響。
另一種有影響力的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格是美國(guó)爵士樂(lè)。爵士樂(lè)的節(jié)奏和特殊的節(jié)奏給了設(shè)計(jì)師很大的啟發(fā)。
汽車設(shè)計(jì)的影響（趨勢(shì)影響）
汽車被認(rèn)為是未來(lái)、速度感、時(shí)代感的象征。
20世紀(jì)初，汽車被很多前衛(wèi)人士視為未來(lái)的象征，速度感就是時(shí)代感。尤其是第一次世界大戰(zhàn)后，設(shè)計(jì)師們對(duì)汽車的熱愛變得非常普遍。啟發(fā)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們大膽采用現(xiàn)代工業(yè)文明的成果作為自己的設(shè)計(jì)理念，無(wú)論是形式還是思想都起到了非常重要的啟發(fā)作用。
在其發(fā)展的頂峰時(shí)期，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與流線型運(yùn)動(dòng)相互作用，流線型運(yùn)動(dòng)是汽車設(shè)計(jì)中第一個(gè)流行的風(fēng)格。在很多設(shè)計(jì)中，特別是在美國(guó)的建筑設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，都出現(xiàn)了兩者的特點(diǎn)。形成流線型的現(xiàn)代風(fēng)格。
重大國(guó)際展會(huì)的影響
其中最重要的是1925年在巴黎舉辦的國(guó)際展覽會(huì)，名為國(guó)際現(xiàn)代裝飾及工業(yè)藝術(shù)展覽會(huì)，專門展出現(xiàn)代裝飾藝術(shù)。
在為推動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展而舉辦的眾多展覽中，最重要的是1925年在巴黎舉辦的國(guó)際博覽會(huì)，其正式名稱為：“國(guó)際現(xiàn)代裝飾及工業(yè)藝術(shù)展覽會(huì)”
設(shè)計(jì)特點(diǎn)
“裝飾藝術(shù)”并不是一種簡(jiǎn)單統(tǒng)一的風(fēng)格，但在強(qiáng)烈的裝飾性、簡(jiǎn)單的幾何形狀、獨(dú)特的色彩系列和材料選擇等方面仍然具有一些共同的特征。
(1)簡(jiǎn)單的幾何形狀
(2)裝飾性強(qiáng)
“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格并不像現(xiàn)代主義那樣強(qiáng)調(diào)功能性，但所有的設(shè)計(jì)都強(qiáng)調(diào)裝飾性。作為對(duì)快速發(fā)展的工業(yè)化時(shí)代的回應(yīng)，“裝飾藝術(shù)”的裝飾圖案往往故意與自然格格不入。元素疏遠(yuǎn)，與“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中大量使用的天然植物圖案和蜿蜒圖案不同，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中使用的裝飾圖案大多棱角分明，堅(jiān)固而整齊。即使是以植物為基礎(chǔ)的圖案，也常常被幾何化和立體化。
(3)獨(dú)特的色彩系統(tǒng)
“裝飾藝術(shù)”具有鮮明而強(qiáng)烈的色彩特征，摒棄了“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中優(yōu)雅、含蓄、溫柔、樸實(shí)的奶油色和大地色，特別注重強(qiáng)烈的原色和金屬色。其中包括大紅、大黃、大藍(lán)、橙色以及金屬系列的古銅、金、銀等顏色，形成了獨(dú)特的色彩體系。
(4)材料選擇
“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的設(shè)計(jì)師們陶醉于奢華的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，提升奢華性感的氛圍。 “裝飾藝術(shù)”風(fēng)格實(shí)際上是富裕、奢華、悠閑生活方式的體現(xiàn)，這種生活方式在1929年大蕭條之后當(dāng)然是難以為繼的。
主要評(píng)論
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)初裝飾運(yùn)動(dòng)的最后一次嘗試。這一運(yùn)動(dòng)幾乎與世界上的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)生。 20 世紀(jì) 30 年代末，幾乎同一時(shí)間，歐洲大陸也結(jié)束了。因此，它在各個(gè)方面都明顯受到現(xiàn)代主義的影響。 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在裝飾和設(shè)計(jì)手法方面為我們提供了很多可供參考的重要信息。從材質(zhì)的運(yùn)用，到裝飾的理念，再到產(chǎn)品的表面處理技術(shù)，無(wú)論哪一個(gè)方面，這種風(fēng)格都有很多值得你學(xué)習(xí)和借鑒的地方。從形式上看，這場(chǎng)1920年代和1930年代的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格與1980年代的后現(xiàn)代主義風(fēng)格有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從思想層面看，也有相似之處。因此，對(duì)其的認(rèn)識(shí)和研究就顯得尤為重要。
著名設(shè)計(jì)和角色平面
1931年，他設(shè)計(jì)了《名利場(chǎng)》雜志的封面，采用由介紹性線條組成的男女頭像，并用色彩營(yíng)造出霓虹燈效果。黑色的背景上有摩天大樓的燈光，呈現(xiàn)出繁華、醉人的名利場(chǎng)特征。 ，很有代表性。他的簡(jiǎn)單性、普遍性和現(xiàn)代性都非常吸引人。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的重要代表之一，以前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)而聞名，尤其在海報(bào)設(shè)計(jì)方面表現(xiàn)出色，被譽(yù)為“海報(bào)之王”。
產(chǎn)品影響
平面上：在現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特別是立體主義運(yùn)動(dòng)的影響下，以及“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響下，歐洲一些國(guó)家出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的新平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。由于它們都是以繪畫為設(shè)計(jì)核心，也受到了現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，所以被稱為“繪畫現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)（the ）。運(yùn)動(dòng)基本上局限于平面設(shè)計(jì)的范圍，非常注重圖像與文字的融合效果。它融合了當(dāng)時(shí)流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計(jì)流派的特點(diǎn)，發(fā)展了自己獨(dú)特而新鮮的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。法國(guó)在“裝飾藝術(shù)”平面設(shè)計(jì)方面實(shí)力雄厚并占據(jù)主導(dǎo)地位，形成了兩個(gè)重要的中心，即波爾多和巴黎。
裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)起源于歐洲，但在美國(guó)發(fā)展最為普遍。盡管風(fēng)格基本相似，歐洲和美國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在本質(zhì)上卻截然不同。
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